Encontramos várias vezes a pintura de Kazimir Malevitch.
Vimos, em Bilbao, uma completíssima exposição deste pintor russo. Foi marcante. Conheci melhor a grandeza do pintor e sensibilizei-me com aspectos da sua vida.
A exemplo de outros artistas russos, nomeadamente na literatura, Kazimir Malevitch fascina-me. Na tendência que se tornou conhecida como abstraccionismo geométrico, a arte da sua pintura atingiu o máximo da simplicidade.
Kazimir Severinovitch Malevitch nasceu a 23 de Fevereiro de 1878, em Kiev. Estudou arte em Moscovo. Esteve em Paris, em 1912, onde passou por uma breve fase cubista. Seguiu-se o período que designou de suprematismo: "a supremacia do sentimento puro na arte criativa".
Conheceu Vassili Kandinski quando visitou a Bauhaus de Weimar, Alemanha, em 1926, e publicou um livro sobre os seus princípios estéticos.
"O "Quadro negro sobre fundo branco" constituiu uma ruptura radical com a arte da época. Pintado entre 1913 e 1915, compõe-se apenas de dois quadrados, um dentro do outro, com os lados paralelos aos da tela. A problemática dessa composição seria novamente abordada no "Quadro branco sobre fundo branco" (1918), hoje no Museu de Arte Moderna de Nova York".
No decurso do período 1914-1918, Malevitch passou por uma fase de maior complexidade estrutural e voltou, em obras como "Oito retângulos vermelhos" (1914-1915), a sugerir sensações de movimento e resistência. Malevitch morreu esquecido e pobre na actual São Petersburgo, em 15 de Maio de 1935.
Encontrei um vídeo interessante sobre uma ínfima parte da sua obra. Ora clique.
Vimos, em Bilbao, uma completíssima exposição deste pintor russo. Foi marcante. Conheci melhor a grandeza do pintor e sensibilizei-me com aspectos da sua vida.
A exemplo de outros artistas russos, nomeadamente na literatura, Kazimir Malevitch fascina-me. Na tendência que se tornou conhecida como abstraccionismo geométrico, a arte da sua pintura atingiu o máximo da simplicidade.
Kazimir Severinovitch Malevitch nasceu a 23 de Fevereiro de 1878, em Kiev. Estudou arte em Moscovo. Esteve em Paris, em 1912, onde passou por uma breve fase cubista. Seguiu-se o período que designou de suprematismo: "a supremacia do sentimento puro na arte criativa".
Conheceu Vassili Kandinski quando visitou a Bauhaus de Weimar, Alemanha, em 1926, e publicou um livro sobre os seus princípios estéticos.
"O "Quadro negro sobre fundo branco" constituiu uma ruptura radical com a arte da época. Pintado entre 1913 e 1915, compõe-se apenas de dois quadrados, um dentro do outro, com os lados paralelos aos da tela. A problemática dessa composição seria novamente abordada no "Quadro branco sobre fundo branco" (1918), hoje no Museu de Arte Moderna de Nova York".
No decurso do período 1914-1918, Malevitch passou por uma fase de maior complexidade estrutural e voltou, em obras como "Oito retângulos vermelhos" (1914-1915), a sugerir sensações de movimento e resistência. Malevitch morreu esquecido e pobre na actual São Petersburgo, em 15 de Maio de 1935.
Encontrei um vídeo interessante sobre uma ínfima parte da sua obra. Ora clique.
Estou a fazer um trabalho acerca da temática que o seu post aborda.
ResponderEliminarA arte suprematista representa a evidência abstracta radical, - máxima abstracção - coadunando-se desta forma com o reducionismo da arte, numa perspectiva limite, em que a geometria assume a simplificação e o espaço a sua inclusão. A utilização de figuras geométricas indaga a sensibilidade pura das mesmas, ou seja, a supermacia. Convém salientar que as figuras são puramente elementares e objectivas, o que sugere que o seu significado advogue da conjugação das mesmas, desencadeando ideia(s).
No plano das ideias, Malevich legitima a abstracção da sua pintura, descrevendo-a como sendo a criação de uma "nova realidade" pictural, classificada por si como sendo "não-objectiva", ou seja, não representativa da realidade. Para Malevich, a condição de objectividade na arte é intrínseca à existência da representação do objecto material. Pelo contrário, a sua pintura seria antes «um sistema no tempo e no espaço que, independentemente de qualquer beleza estética ou emocional, é bem mais um sistema filosófico sobre a cor e a realização de novos movimentos imaginados» ( Malevich in catálogo da "10ª exposição estatal, Suprematismo e Arte não-objectiva", 1919).
O que se pretende questionar neste trabalho, através da observação da obra (teórica e prática) de Malevich, é a condição de objectividade a que responde a obra de arte. É esta apenas objectiva quando remete para a existência de um referente real (como parece preconizar Malevich), ou, pelo contrário, é este conceito equacionavel no interior de um espaço imaginado, como sucede na tela de Malevith através da figura geométrica. Por outras palavras: está o acto criativo, quando desligado do real e remetido à pura representação do imaginado remetido para uma condição de pura subjectividade?
Através da reflexão suscitada a partir de leituras cruzadas dos textos constantes da bibliografia, pretende-se encontrar uma resposta, ou hipóteses de resposta, a esta questão, nomeadamente questionando o próprio significado dos conceitos de objectivo e subjectivo no âmbito da produção artística.
Bibliografia auto-proposta:
Cusset, Yves (2000), Réflexions sur l'Esthétique Contemporainde, Editions Pleins Feux, Nantes.
Malevitch, K. (2004), La Paresse comme vérité effective de l'homme, Éditions Allia, Paris.
Malévitch, K. (1974), De Césanne au Suprématisme - premier tome des ecrits, Editions l'Age d'Homme, Lausane, (recolha de textos dispersos efectuada por Marcadé J.C e Siger S.).
Malévitch, K. (1977), Le Miroir Suprématiste - deauxienne tome des ecrits, Editions l'Age d'Homme, Lausane, (recolha de textos dispersos efectuada por Marcadé J.C e Siger S.).
Malévitch, K. (1993), La Lumiére et la Couleur - quatrieme tome des ecrits, Editions l'Age d'Homme, Lausane, (recolga de textos dispersos efectuada por Marcadé J.C e Siger S.).
Malévitch, K. (2003), The Non-Objective Worls. The Manifesto of the Suprematism, Dover Publications, Mineola N.Y. Reprodução integral de edição de 1954.
AAVV (1990), Malevich, Artist and Theoretician, Flammarion, Paris.
AAVV (1993), Malevich, La coleccion del Museo Estatal Ruso. San Petersburgo, Catalogo da exposição realizada no IVAM Centre Julio Gonzales de Valencia entre Junho e Julho 1993.
Milner, J. (1996), Kazimir Malevich and the Art of Geometry, Yale University Press, New Haven and London.
Proposta de trabalho realizada por João Gouveia para a disciplina de Estética I.
Muito obrigado pelo comentário João.
ResponderEliminarAbraço.